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          在韓國,為什麼隻有中國練習生敢解約?

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          在韓國,為什麼隻有中國練習生敢解約?

          在日韓國傢,練習生們在出道前,要經歷漫長的蟄伏期,熬過去瞭且運氣傍身的,才有可能來到聚光燈前。少則兩三年、多則七八年時間,公司對練習生進行唱歌、舞蹈、演藝等各方面的培訓與包裝,練習生們需要日復一日地為之努力。包括韓庚、宋茜、王子文在內的眾多明星都曾在韓國當過練習生。

          韓庚節目中坦言,“(在韓國)當練習生的時候,最多每天要連續練習20個小時。”宋茜在練習生時期,練舞到凌晨一兩點是常態。孟美岐吳宣儀等新愛豆回憶在韓國練習生時期,也是連續唱跳八小時不休息不喝水。

          可以說,每一代愛豆到瞭韓國練習生模式下,都沒有捷徑可走,有的隻是日復一日的魔鬼訓練,頂住萬千壓力迎難而上。當然,效果是極其明顯的,有過韓國練習生經歷的中國藝人,業務能力的確要更能打。宋茜、程瀟、周潔瓊、王一博等人的舞蹈能力永遠都是加分項,在各種綜藝中頻頻被cue;《創造101》中,孟美岐、吳宣儀等從韓國回來的練習生,唱跳能力、舞臺表現就更驚艷。

          采取韓式偶像培養的經紀公司還有坤音娛樂、盛夏星空、麥銳娛樂等業內新銳公司,雖然並不都是把練習生輸送到韓國集中培訓,但卻是沿襲瞭韓國成熟的造星模式。不得不說,韓國偶像培養制度的專業性、他們偶像團體的超強業務能力,放眼全球也相當出色。未來,還會有經紀公司將後備力量源源不斷輸送到韓國。

          從韓庚解約,“歸國四子”奠定國內流量版圖,女團成員宋茜等也都把工作重心轉回國內,事業更上一層樓。而就在7月,賴冠霖已向所屬經紀公司CUBE提交要求解除專屬合約,似乎也要把事業重心集中放在國內瞭。

          據透露,SM公司旗下的藝人在韓國本土參加的大多數活動,公司會抽取收入的90%,而藝人隻能得到10%。而放眼整個韓國娛樂圈,公司賺到盆滿缽滿,藝人們隻能緊衣縮食過日子的現象,則是極其常見的。BBC也曾就此做過報道,韓國偶像們的收入之低到令人震驚與失望。

          而對比中韓藝人的狀況,可以說是大相徑庭。在限薪令之前,中國演員的片酬動輒千萬起跳,秀智、允兒等大熱偶像演員才僅僅12W/集,按照韓劇體量,整部劇下來也就200W左右的片酬。中韓同等咖位的綜藝咖們,則有段子精彩總結,“劉在石跑一年不如鄧超跑一期。”收入差距可見懸殊。

          除瞭收入與付出不成正比,偏激的韓國輿論也在不停擊潰藝人們的心理防線。相比國內粉絲的“寬容”與“盲目”,韓國娛樂環境可能更為緊張。Red Velvet的Irene因在粉絲見面會上表示最近閱讀瞭《82年生金智英》而被男粉絲集體圍攻,甚至被焚燒照片、惡語辱罵,原因竟是具有女權主義傾向。

          應該說,韓國娛樂圈成也練習生制度,同時也是問題滋生的土壤。太多有個性的靈魂在成熟的機制下被壓抑、被扭曲,有的人戴著面具與鐐銬舞蹈,有的人想要掙脫所有束縛舞蹈,卻被世俗的偏見拉到瞭地獄。

          但不可否認的是,在他們那套成熟的制度下,至少出現瞭眾多亮眼的偶像團體,無論是初代的HOT,還是之後的SJ、東方神起,更具辨識度的BIGBANG,以及SHINee、EXO、CNblue等團體層出不窮,既是偶像派,也是實力派,無論哪一個,除瞭韓國本土,在世界各國也是頗有聲量。

          而我們本土出身的偶像團體,唱跳實力並不拔尖,更多的是靠粉絲為愛發電,而且沒有國際性團體產生。一代團TFboys常年聚不齊,萬眾pick的NINEPERCENT已經解散,火箭少女團專倒是發瞭不少,但似乎多是粉絲在圈地自萌,以及今年才出的RISE、NINE等團體,國民度也是稍欠火候,更別提海外知名度瞭。

          總之,偶像產業發展模式仍有漫漫長路,沒有最好的模式,隻有不斷探索的模式。聚光燈後的偶像們也不總是有著堅強的靈魂,他們看似美好堅強,卻又脆弱無比。